杉本博司打造的家:“设计”和“拍照”一样有趣

“旧材料”才是“新材料”

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[image id='c617edf9-146b-4be1-8d5c-e0790f444202' mediaId='ef67968d-9815-4863-bda4-201d04eb7d62' align='center' size='medium' share='false' caption='' expand='' crop='original'][/image][image id='f2dc1fb4-1947-41b8-98a7-44a8e1efe834' mediaId='a864b058-49a4-427c-9aec-bb563982c74e' align='center' size='medium' share='false' caption='杉本博司Hiroshi Sugimoto' expand='' crop='original'][/image]

杉本博司作为日本当代最著名的艺术家之一,横跨摄影、建筑、古董收藏等多个行业,他在以“时间”和“历史”为主题的作品里表达着对世界的思考。

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从《海景,Seascapes》、《画像,Portraits》到建筑空间类的《剧院,Theaters》,《建筑,Architecture》,杉本博司的摄影作品题材内容横跨不同领域。

此前他以无限远的双倍焦距所拍摄的《观念之形》系列及设计的江之浦气象站都表达了他对空间的形、色观念。

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作为东西文化集成艺术家,杉本博司的故乡位于面朝大海的“柑橘山”。传统的日式房屋与柑橘林在繁华的京都如同“桃花源”般的存在。然而它与杉本博司而言是合理的、恰当的。

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柑橘山林中一座“数学模型”的雕塑,类似伪球面造型象征着无限性与他的摄影作品Mathematical Models系列异曲同工。

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杉本博司自身对对古美术、建筑、文学、历史的造诣很深,在他的摄影作品和设计作品中都折射出史学、哲学与美学,从平面到立体、二维到三维呈现更具意义的作品。

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杉本博司作品关注的不再是自身的问题,而是人与社会的关系。他选择用摄影与设计作为媒介进行表达,复原了情绪形象化的记忆。建筑与空间在他的作品中肃穆、庄重,建筑本身仿佛被时间凝固。

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他认为在建筑设计过程中,由于预算、承建方等元素,导致最后的建筑物与理想有差。因此他认为落地的建筑体也是建筑设想的坟墓,在拍摄过程中他将焦点设置为无限远,模糊的成像,照片中留下的影像是建筑的魂魄。

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70年代,杉本博司由于经济因素,他与妻子经营了一家二手古董店,贩卖日本织物和古代民间工艺品,由此激发了他对收藏品的鉴赏力与兴趣。

对于杉本博司来说,收藏古董就等于收藏时间。那些古物都带着远古以来的记忆,它们常常会刺激杉本博司的灵感,进行新的创作。对他而言,南宋时期的山水画是他的“心头好”。

在以相机为桥梁,连接着艺术与日常生活之间元素之外,杉本博司将艺术的触手伸向室内设计。他与坂田智之创立的“新材料研究所”设计事务所,致力于研究的古代、中世纪和早期现代使用的材料和技术并实现对古旧材料的“现代解释”和“复兴”。

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新材料研究所与YUN Architecture于纽约曼哈顿打造的“漂浮在空中”的住宅设计从设计理念到材料使用都展现了杉本博司对空间的诠释。

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住宅位于曼哈顿市中心432Park Avenue,由于整个公寓楼层位置特殊,令空间内视野极其开阔。

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四面八方相连且“平铺直叙”的矩形窗将室内环境与周遭景色相交汇,视野所及陆地与海洋交汇处给了杉本博司设计灵感:将这个悬浮在天空中的空间打造为“海景”作品的“回调”。

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同时杉本博司将日式茶室文化与西方艺术元素相结合,打造出一个兼具实用与艺术性的作品。公寓整体形似一个混凝土立方体,四周为方形窗口。

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杉本博司将室内窗划分为上下可分割的两部分,当关闭下层幕布时,窗外景色即可只留下天空部分,营造出一种静默、禅意的氛围。宽阔的公共空间因可调节的幕布设置可在隐秘感与开放性之间自由选择。

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公共空间内除了茶室之外,还拥有宽阔的餐厅空间,吧台与餐桌之间以松石板砌成的矮墙和两棵盆景榕树分隔开。相对较低的高度既不会给空间造成生硬的分割感与视野的遮挡又能合理规划人的行为动线。

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客厅空间如同一个方形的微型花园,置身其中,辅以北侧的窗“框景入画”, 场景此时如同杉本博司的摄影作品般。

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杉本博司在整个空间设计中都大量使用了旧材料,其中茶室内饰面等多以日本传统旧材料为主:拥有1000年历史的屋久杉,其树脂丰富、耐腐蚀的特性使其拥有更长久的生命力。

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除此之外,室内材料还有古代天平时期的日本都奈良寺使用的古木材,中世纪时代花园使用的石板等。这些传统的日本材料,结合现代干净利落的建筑线条,形成了一个富有日本文化的同时也具有现代化的整体。

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在这个曼哈顿的公寓中每个空间都是日本传统元素与旧材料的见证,艺术与建筑达到融洽的和谐。

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“近年来,建筑越来越接近艺术,艺术也越来越建筑化;然而很少有人听到他们以一种美丽或和谐的方式走到一起。建筑对艺术的自卑感与艺术本身对建筑的嫉妒是密不可分的。因此,在设计这个空间时,我决定回到过去。”

曼哈顿住宅内木材、石材的使用

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杉本博司与坂田智之创立的“新材料研究所”设计事务所在设计中始终倡导“旧材料才是最新的”理念,致力于将古代、中世纪和近代材料和技术重新利用和继承到当代建筑当中。

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新材料研究所的设计宗旨即:拯救日本建筑中不再被忽视的旧材料,融合传统材料并进行再创作,如江之浦测候所、MOA美术馆、茶室“远山居”等,都展现了事务所“可持续”的设计理念。

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旧材料新生”不仅限于材料本身的使用与创新,还有在传统文化基础上的艺术创新。曾于威尼斯建筑双年展亮相的玻璃茶房“蒙德里安”,就是新材料研究所对日本传统茶道文化的艺术创新。

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以材料追溯时间,就如同人们的心转向人类意识的起源一样。“最新的尝试是创造一个处理旧材料的建筑,同时避开时代潮流。”
正如杉本博司所说:“旧材料是弥足珍贵的,对旧材料附上相应的痕迹与价值,便会诞生新的表象,散发它强大的独有魅力。”

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“我以为真正的美丽,是可以通过时间考验的东西。时间,有着压迫、不赦免任何人的腐蚀力量,以及将所有事物归还土地的意志。能够耐受这些而留存下来的形与色,才是真正的美丽。”

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