这是90后的家?也可能是1890后!

这是90后的家?也可能是1890后!

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90后已经逐渐奔三,但居住在厦门的艺术家吴谦,依旧称得上是一个年纪轻轻的老灵魂。这究竟是怎么一回事?快来跟DECO一起探访这个同样有着老灵魂的家。

吴问东西,东西勿问

吴谦:中国当代艺术家、曾在纽约456画廊、艾格维曼画廊等多地举行过个展,现居厦门。
吴谦:中国当代艺术家、曾在纽约456画廊、艾格维曼画廊等多地举行过个展,现居厦门。

这位以丙烯等综合材料为媒介,辅以当代的手法去表达心中的水墨心境的艺术家,是个不折不扣的90后,却又和当下大多数的90后有所不同。作为一名90后的年轻艺术家,吴谦总是一袭黑衣和布鞋傍身,在人群里极好辨认,说起自己衣品上的一成不变,吴谦觉得外在的,就随意一些。

2020 21 布面综合材料 160×180cm(双拼)
2020-21 布面综合材料 160×180cm(双拼)
2011 2016年,吴谦在纽约艺术学生联盟进修。
2011-2016年,吴谦在纽约艺术学生联盟进修。

吴谦并非艺术科班出身,在08年前往美国留学后,他先后毕业于华盛顿中学、纽约大学社会与文化分析学院,并在哥伦比亚大学主修艺术史,获得硕士学位。因为对绘画的热忱,他选择花了5年的课外时间,在纽约艺术学生联盟进修,最终才走上了以艺术为职业的道路。

2020 12 布面综合材料 180×130cm
2020-12 布面综合材料 180×130cm

“结合传统与现代,融会东方与西方”是吴谦创作的基本理念,中学为体说的是作品当中的水墨精神,而西学为用则预示着抽象表现手法,而连接两者的则是吴谦在不断试验的综合材料。而不论后两者如何演变成新的艺术,在吴谦的作品里,“师法自然”、“中庸之道”、“借古开今”的东方主义都横亘不变。

会客厅

混泥土、艺术作品、古董及字画以及干净的细节处理是吴谦家最大的特色,也是一踏入门内便无法忽视的元素。
混泥土、艺术作品、古董及字画以及干净的细节处理是吴谦家最大的特色,也是一踏入门内便无法忽视的元素。

吴谦的家坐落在厦门的岛内,云顶岩山前的静谧之地。他的家由厦门当地著名的设计师方令加打造,结构上清晰舒适,在空间比例、细节上十分得当。推门而入,满满当当的艺术作品,令人错愕是否误入了一家私人画廊。

方令加巧妙的将羊毛毡覆盖住用铁打造的墙体,通过磁铁,客厅的墙壁摇身一变成为吴谦用于暂时罗列手稿的排列墙。
方令加巧妙的将羊毛毡覆盖住用铁打造的墙体,通过磁铁,客厅的墙壁摇身一变成为吴谦用于暂时罗列手稿的排列墙。

入门后,左手通向更为公共的空间,书房包括客厅以及工作室,右手则指向更佳私密的卧室以及餐厅区域,在社交的尺度上将空间进行了分离。厦门的气候四季如春,通常只需要家中敞开一扇小门,便可在此处沐风而行。

清朝早期的楠木霸王枨束腰高供桌
清朝早期的楠木霸王枨束腰高供桌

在这里,清水混泥土浇筑而成的墙面成为了艺术作品绝佳的展示背景。这位不像90后的年轻艺术家,除了形象老成,他喜欢收藏古董及字画的爱好也与同龄人有着很大的区别。

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吴谦的客厅里,实则还是一个私人图书馆,收纳着中外各式各样的书籍,从richard rbrettell的《modern art 1851 1929》到吴冠中全集都在这里有一席之地。
吴谦的客厅里,实则还是一个私人图书馆,收纳着中外各式各样的书籍,从Richard R.Brettell的《Modern Art 1851-1929》到吴冠中全集都在这里有一席之地。
实打实的老灵魂,即便是音乐播放器,也要能够播放黑胶唱片。
实打实的老灵魂,即便是音乐播放器,也要能够播放黑胶唱片。

在家具的购置上,明式家具常见的设计结构霸王枨成为了这个家中的座上宾,简洁而又符合力学原理。同时在客厅里还搭配了诸如清早期的软木髹漆闽作圈椅等物件,即便是处理废纸的废物桶,吴谦都采用了古时读书人出门赴学或考试时所用的清代竹编衣帽桶。

竹编衣帽桶为一副里面的单只,另一只为四方书箱。
竹编衣帽桶为一副里面的单只,另一只为四方书箱。
吴谦的家,有属于自己的斋号:谦益斋。取斋号流传于中国历代的识风文雅之人,历史可以追溯至汉晋之际。
吴谦的家,有属于自己的斋号:谦益斋。取斋号流传于中国历代的识风文雅之人,历史可以追溯至汉晋之际。

而在字画上,黎雄才的《井冈山刘家坪山水立轴》、傅抱石的《一九四六年作山水立轴》以及溥儒的《青绿山水》等大家书画作品,也是其理念中“借古开今”的痕迹所在。

1954年niels otto møller设计的no75 chair,采购于厦门当地中古家具买手店hylla collection。
1954年Niels Otto Møller设计的No.75 Chair,采购于厦门当地中古家具买手店Hylla Collection。
尽管在打扮上并不上心,但对生活,吴谦却格外费心思。
尽管在打扮上并不上心,但对生活,吴谦却格外费心思。

在这个空间里,见家如画还有很重要的一点便是“师法自然”,吴谦认为这是东方主义特有的哲学观,重视人与自然之间的对话,主张人与自然的共处,因此当初以此地作为自己的家还有很重要的一点,便是窗外的一片葱茏巍然山间。


阳台&工作室

在吴谦的眼里,自然便是最好的灵感。
在吴谦的眼里,自然便是最好的灵感。
客厅的尽头引向半圆形的阳台,这里摆放着四个石凳和一张石桌,是主人最喜爱的角落。在晌午,比起年轻人扎堆的网红下午茶,吴谦更喜欢招呼自己的朋友,在这里就着中式的糕点,饮茶,可以谈创作,也可以什么都不说,就一起望着窗外。

阳台的另外一侧,连通了吴谦的工作室。
阳台的另外一侧,连通了吴谦的工作室。
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2019 18 布面综合材料 直径70cm
2019-18 布面综合材料 直径70cm

工作室内,除了用于放置画板的承重柜和简单的清洗水槽外,几乎没有任何装饰,却毫不乏味,这里更像是艺术家随意撒欢的“试验田”。尽管看似老成,一成不变,吴谦在艺术创作上,从材料到形式却是不断推陈出新的一个人,从刚刚取自“方圆”二字为灵感创作的圆形抽象画到其早期作品,都可以在此处窥见他不断尝试的过程。

创作时撒下的颜料自然地成为工作室里,偶然却绝佳的装饰。
创作时撒下的颜料自然地成为工作室里,偶然却绝佳的装饰。

书房

书房内悬挂着范曾的《怀素临池》。
书房内悬挂着范曾的《怀素临池》。

工作室的另一侧通向斋号匾额,径直走入则来到了主人更为紧凑和私密的书房,相比客厅内更为隆重的氛围,吴谦在自己的书房则选择了更为轻松的家具,而非具有镇宅气势的大件。

家中陈列的小红人雕塑,来自于福建泉州的艺术家陈文令。
家中陈列的小红人雕塑,来自于福建泉州的艺术家陈文令。

书房内的黄铜门档生产于1970年代的德国。
书房内的黄铜门档生产于1970年代的德国。

餐厅

入门时的走廊右侧通向餐厅。
入门时的走廊右侧通向餐厅。

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吴谦的餐厅则体现了其“中庸之道”的美学观,不偏不倚。1950年Hans J. Wegner设计的Y型椅在这里搭配上了明清几个不同时期的瓷器,也全无违和感,牛仔蓝的座垫除了增强舒适性,更在空间内起到了点亮视觉的作用。

吴谦笑称,家中每一个餐具都有自己的故事。
吴谦笑称,家中每一个餐具都有自己的故事。

来自20世纪中期的欧洲托盘桌,桌足带小滚轮,便于移动。设计精巧实用,时间的雕琢令它更为质朴。
来自20世纪中期的欧洲托盘桌,桌足带小滚轮,便于移动。设计精巧实用,时间的雕琢令它更为质朴。

餐桌旁摆放着一个便携式托盘桌,桌面北欧风的简单线条勾勒出各种花纹的鱼,与悬挂的古董字画形成强烈对比,却又相得益彰。大概就是这样的“中庸之道”,不讲求每一个物件来自相同的产地,而是更追求彼此之间的一个平衡,才能找到空间本身最舒服的姿态。
















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