回撤到现实主义，这是先锋小说家夏商近年来的一个重要转向。他新出版的长篇小说《东岸纪事》，重构了现代小说与中国古典小说的叙事技巧，以机敏、细密而又诙谐的写作风格，谱写了一部“浦东版清明上河图”的平民史诗，显然是21世纪以来华语小说的重大收获。
在《东岸纪事》之前，夏商先生进行了一系列探索。早期，他写了丰富的中短篇，每一篇都具绚烂可观，并引起了小说界的关注。而后，他尝试长篇写作，《裸露的亡灵》、《乞儿流浪记》，以及新出版的《标本师》均收获佳评，其无论是在形式上的实践，还是对人性的深度挖掘，都在很大程度上开拓了当代华语小说的边界。
当代文学批评者们认为，蛰伏多年，《东岸纪事》彰显了夏商在后先锋文学领域创作的野心，从而也在日渐成熟的当代文坛找到了他自己的位置。而在另一个层面，这部43万字的巨著，也是理解上海这座大都市刚刚发生的前现代的故事，小说家没有选择人们对上海最熟悉的一面来描绘，而是回溯或下潜到这座城市前现代的语境中，在细致又耐心的挖掘中，用质朴的材料编织了浦东底层人士的生活长卷与爱恨情仇，其最为本色的人性，构成了极具戏剧性的冲突与故事情节。
如果正如诗人洛厄尔所说，写作是一场纠正。那么，《东岸纪事》意义在于，它也是一场纠正。对于当今全球资本化身的浦东形象，我们的记忆早已迷失于其中，全球资本的叙述早已格式化了我们的记忆，我们的生活经验也变得越来越平面化，浦东就居住在这样一个形象里，但夏商的《东岸纪事》通过43万字的追溯，以小说的古老力量，纠正着全球资本的叙述，也纠正着大众传媒对它的叙述。
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