这次吉田修一应邀前来参加上海书展，给很多人带来的第一印象是“果然长得很帅啊。”在全是体恤短裤的现场，吉田修一非常严谨地穿着灰色西装搭配蓝色衬衣，标识性的银边眼镜和一点胡茬，不苟言笑的样子。
可一旦开口说话，这种严谨得有点古板的形象就瞬间“崩坏”。采访前的拍照阶段，摄影师让吉田修一按照自己喜欢的姿势坐在椅子上，本来还一脸帅气冷淡表情的他，立马在椅子上摆成一个“大”字，笑起来说，“我喜欢的都可以吗？”
被问到怎么评价自己时，吉田修一没有一丝犹豫地回答，“非常开朗，怎么说呢，我开朗到自己都觉得困惑的地步了。我会问自己，为什么会这么开朗。有的时候，我早上起床，就会情不自禁哼起歌来。”说完之后，自己又孩子气的哈哈大笑了起来，据说坐在隔壁吹空调的摄影师和编辑都听得一清二楚。
不过与此同时，即使一边嘟囔着“太难了，太难了。这个问题太难了，”吉田修一也从未拒绝过任何一个问题。记者们提出的所有问题，他都会认认真真地思考回答，在孩子气背后深藏着一个优秀作家的专业素质。
跟作家开朗的性格相比，他的作品显得更加的多元化。但不论是充满阳光正能量的《横道世之介》，还是以犯罪案件为背景的《恶人》、《怒》和《同栖生活》这样的作品，吉田修一始终在探讨现代城市人的生活困境：冷漠与孤独。
《恶人》这本书中，吉田修一借人物之口说：“现在这个社会，连珍惜的对象都没有的人太多了。没有珍惜对象的人，自以为什么都办得到。因为没有可以失去的事物，自以为这样就变强了。既然没有可以失去的事物，也没有想要的事物。可能是因为如此，才会自以为是个逍遥自在的人，用瞧不起的眼神去看那些患得患失、忽喜忽忧的人。”
而在吉田修一看来，这种“没有珍惜对象的人”，和暗藏其间的冷漠，就是现代社会最大的恶。“爱就是某些看得比自己更重要的东西。恶是爱的反面，恶就是把自己看得最重要，”吉田修一在采访中说到。
作家角田光代在评价《怒》时说：“故事的展开是悬疑的，同时又有着纤细的笔触，仿佛那些无声之人在不断低语。为了不听漏低语声，我读得仔细，在大结局受到了震撼。”
面对这些如同灰尘一般散布在我们身边的日常之恶，出路在哪里呢？吉田修一回应：“希望现代人能够变得更加自信，因为如果不自信就没有办法去相信他人。自信是相信他人的第一步。”而不相信自己的人无法真正去爱。
《再见溪谷》以一桩亲子谋杀为切入，带出一桩尘封的强奸案。男女主角躲藏在过去的阴影中，在幸福的面前也只能可怜的逃开。而刚刚在国内出版的作品《怒》中，吉田修一再次深化了城市的信任危机问题。由谋杀案牵出三段故事，身在其中的三位主人公都陷入自己身边的人即是在逃的罪犯的怀疑。虽然已经确实地想要爱上对方，但又在怀疑中背负“爱无能”的重压。渴望爱，而不敢爱，吉田修一在作品中对于现代人的观察始终犀利。
吉田修一18岁离开长崎老家独自来到东京生活，这段经历像一团黑影，在作家不同时期的创作中构成了层次深浅各异的背景。他告诉 ELLEMEN自己很羡慕现在的年轻人，“因为和我的时代相比，他们拥有更广阔的世界。”
但无论年代如何须臾变幻，年轻人面临的爱或迷茫其实没有什么不同，那些无处排遣的孤独和永远解不开的人生困惑，不知道什么时候就变成了流淌在心底的恶意、偏见和绝望。这大概也是吉田修一的作品，始终能唤起读者共鸣的原因。
由吉田修一原著改编电影《恶人》、《横道世之介》和《再见溪谷》
很多人开始知道吉田修一，是因为他的作品被多次改编成极其受欢迎的电影。在大陆出版的《横道世之介》，台湾出版的《再见溪谷》的书籍封面，都用上了同名电影的海报意图增加销量。
吉田修一对此态度非常开明，在此前接受日本媒体采访时，他曾表示电影的改编即使跟原著不一样也没关系。实际上，早在2007年，吉田修一就身兼导演和编剧，把自己的处女作改编成了28分钟的短片《水泳》，他本人还曾同李相日导演一起参与到了《恶人》的剧本创作，最终将其搬上了银幕。在写完《怒》之后，吉田修一很快就把原稿发给了李相日。李相日再次启用《恶人》的主演妻夫木聪，让他在电影中携手绫野刚，出演原作的一对同性爱人。关于为什么没有再次参加剧本创作，吉田修一很诚实地说，“感觉这个剧本会很难，还是拿给专业人士吧。”
喜欢的电影演员都有谁？吉田很“鸡贼”的回答“演过我电影的演员我都喜欢。”被问到是否对所有改编电影都满意时，他略一思考说，有两部不是很喜欢。然后又笑起来，“当然不能告诉你是哪两部。”
再聊到喜欢的导演，吉田修一马上表示自己是贾樟柯的“粉丝”。“只要贾樟柯的电影在日本上映，我都会去看。”记者忍不住追问了一句，是因为贾樟柯喜欢拍摄的也是边缘青年，和自己所关注的群体很相似吗？吉田修一 一脸恍然大悟的表情：“原来是这样！”
《怒》这本书讲述了三条主线故事，但实际上其中两条主线和开篇的罪案毫不相关。这样的罪案小说写作手法，非常独特。当记者问吉田是否在追求写作突破的时候，他表现得很高兴，回答问题前还不忘说一句：“谢谢。”
吉田修一在创作过程中确实一直在寻求新的写作手法，甚至写完小说后，还会询问身边的朋友是否看到过类似的写法。所以听到别人评价自己的作品具有开创性，会非常的开心，也希望在今后的写作中能够拓展新的领域。
今年48岁的吉田修一想“要在50岁的时候写一部表达人生幸福和喜悦的作品。”虽然之前也触及过这样的题材，但是总觉得自己没有写够，想要继续深挖。“不过，越是想要写关于爱啊喜悦啊之类的东西，就可能会写出越黑暗的作品，”吉田修一顿了一下，“这样想来，我个人趣味真是不妙啊。”
采访、撰文：蔡妙
摄影：倪晨
