在每年八九月份，贾樟柯将自己交给了平遥。2017年，他在这座古城创办了平遥国际电影展，今年已迈入第九个年头。
“如何保持恒动的激情和创造力？这需要电影工作者在线下彼此激励，观念交锋，所以我们更需要相聚。”在平遥国际电影展（以下简称平遥影展）“大师·对话”系列学术活动上，贾樟柯分享了电影人与电影人之间的相知与相惜。作为平遥影展的重要合作伙伴，劳力士自2024年起荣誉呈献“大师·对话”活动，邀请劳力士代言人贾樟柯与其他全球电影大师共同探讨电影艺术的创新与发展。今年平遥影展主题是“汇合点”，似乎也在隐喻平遥正成为电影人的一期一会之所。而面对面地相聚与汇合，则为电影带来无限的可能性。
我们与贾樟柯的封面拍摄就安排在平遥古城。他十分悠闲地骑着电动车，大剌剌穿行在古城的街巷。这台电动车在古城随处可见，上面印着“任逍遥”三个字，车体是机器人造型——灵感像是来自《风流一代》，设计者或许也是他的影迷。
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远远望去，贾樟柯与自己电影中那些骑着摩托穿城而过的人没什么区别。若是绕到正面，会看见一个戴着墨镜、穿合身西装的男人，腕上冰蓝盘面的劳力士不时反光，那是属于国际导演的轮廓。他享受这样漫无目的的游荡，一整条街都飘着醋香。“好玩儿，比开会强多了。”他露出标志性的憨厚笑容。
“贾樟柯？”采访间隙，一位中年男子的声音扬了起来：“大导演！”看出对方想合影又有些不好意思，贾导自然迎上前：“咱们来一张。”男子拍拍他的肩，如遇故知：“你汾阳的吧？我祁县的。”
许多人功成名就后切断自己与过去的联结，而贾樟柯是那个与故乡羁绊越来越深的人。他从山西走向世界，如今又将世界带回了山西。这些年，他穿行于导演、影迷、影展创始人等多重角色之间，找到了一种自洽、从容，仿佛能量恒动的节奏。
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“二十多年前，我和大多数年轻导演一样，没有资源，作品很难被人看见，全靠电影节或电影展将我的工作介绍给观众和媒体。”彼时凭借《小武》在釜山电影节获得新浪潮奖，贾樟柯才算正式在国际影坛上踏出了第一步，因此他比任何人都深知电影节或电影展之于新人的重要性。
2017年，他选择成为那个创造平台的人。平遥古城西北角，废弃的柴油机厂房焕发新生，变成了一座规模堪比戛纳的电影宫，其中包括一个可容纳1500人的露天剧场“站台”，一家名为“江湖儿女”的餐厅。
不同于中国传统建筑讲究“坐北朝南”，电影宫主入口朝西，贾樟柯解释，这是因为大部分电影活动在黄昏举行：“暮色降临，电影人踏上红毯的时刻，可以看见夕阳照在电影宫的墙壁上，霞光漫天。”
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八年来，平遥影展将多元的电影推荐给中国观众，也让更多年轻导演的佳作有了国际化的展示平台。《嘉年华》《宇宙探索编辑部》《过昭关》《还有明天》等国内外作品来到这里与中国观众相见，今年更促成了《日掛中天》《狂野时代》《一战再战》等年度佳作的中国首映甚或亚洲首映。
影展几乎是在创立元年就打开局面，随后又以惊人的速度成长。各类活动中，总能看见贾樟柯的身影。前一刻还在电影宫接待宾客，下一刻已站在银幕前用中英双语介绍影片，他说着“山西陈醋”味儿的英文，大家听乐了，他也戏谑地笑了笑。国际影展，创始人当然要国际化。
“我们不会讨论过于陈旧的话题，我们希望通过劳力士的助力能够呈现当代电影的一个现状。我想这不仅可以激励年轻导演，而且在观点的互相碰撞中，还能不断燃起年轻一代的创作激情。”影展开幕第二天，贾樟柯接连主持了两场由劳力士支持的“大师·对话”系列学术活动。上午与冯小刚、刘震云交流；下午则与三位今年在国际影展斩获殊荣的导演——毕赣、蔡尚君、霍猛，以及戛纳电影节电影总监克里斯蒂安·琼、柏林电影节华语电影选片人王庆锵展开对谈。
“无论市场如何变化，华语电影在创作上仍然处在一个黄金时代。”他说。
劳力士“大师·对话”系列学术活动的火爆程度不输热门影片，预约开启后一票难求。八场议题各异的对话中，中外资深电影人与青年创作者彼此交流，分享洞见，希望以此推动电影艺术的持续创新。贾樟柯认为，观众需要新的电影，也需要新导演以崭新的目光、锐利的观察，为电影带来新的方法与语言，为社会提供新的视角。
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对多数事情，贾樟柯态度开放，很少做出绝对判断，唯独谈到扶持新人时，语气格外笃定：“电影行业的创造力来自年轻导演的成长，帮助年轻导演就是帮助这个拥有130年历史的行业。这个行业之所以走到今天，正是世代相传、共同进步的过程。”
在创办平遥影展之前，贾樟柯就曾为多位年轻导演的作品担任监制，尽力扶持后辈。事实上，贾樟柯与劳力士初次结缘，就是以电影艺术导师的身份参与了2023年至2024年劳力士创艺指导计划（Rolex mentoring programme）。在该计划中，贾樟柯作为一代电影大师，在劳力士的推动下，在全球范围内选择了一位年轻导演，亲自指导交流。
“电影刚开始的四五十年是没有电影学校的，就像任何一种工匠技艺，需要师父带徒弟去传承。”贾樟柯对于电影艺术传承的态度，也正是他与劳力士产生共鸣的认知基础。逾半世纪以来，劳力士一直致力于与全球各地出色的艺术家及主要的文化机构合作，颂扬艺坛辉煌成就，推动艺术的悠久传承，继往开来。劳力士“艺术传承·恒动不息”计划涵盖建筑、电影、舞蹈、文学、音乐、戏剧及视觉艺术领域，充分印证品牌对全球文化的长期承诺。劳力士通过种种举措全力支持艺坛缔造卓越成就，让专业知识世代相传，推动世界文化的传承与发展。
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不久前，辛芷蕾凭《日掛中天》获得威尼斯国际电影节最佳女演员奖，而赵涛是电影节评审之一。消息传到国内，许多影迷调侃：“五十五岁正是闯的年纪”，催促贾樟柯赶紧拍新片，助力妻子拿下“欧洲三大”电影节最佳女演员奖。
“贾樟柯，辛芷蕾得奖最大受害者”登上热搜，贾樟柯注意到了。“我想这是网友特别善意的玩笑，对于赵涛和我来说，已过了特别渴望得到某种东西的阶段。二十多年的电影生涯，我们得到的鼓励和肯定已经非常多了。”他又笑道，“不过确实应该勤奋点，继续拍电影了。”
去年，他的新作《风流一代》入围戛纳主竞赛，以一位普通女性从千禧年代开始直到今天的情感历程，映照中国过去二十年的社会变迁。
影片素材来自不同年代，开篇拍摄于2001年的山西大同，那是一群在房间里欢笑歌唱的女性。她们的身体自然地接触和碰撞，亲密而羞涩。当时31岁的贾樟柯，选择将镜头对准这些平凡而真挚的面孔。此后二十年间，他一次又一次将目光投向现实生活。
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从《山河故人》到《江湖儿女》再到《风流一代》，跟随他的作品，我们得以在起伏的浪潮之中见证时代变革对人的影响，通过电影中的人物命运，一同感受时代和时间的涌动。
贾樟柯曾说过：“生命的尊贵在人海里。注意每一张面孔，就会看到每一个有尊严的人。”因而，他一直在用标志性的现实主义镜头，记录时代变迁中普通人的生命轨迹，而这些作品沉淀的历史温度与人文关怀，承载着电影作为时代记录与情感纽带的核心传承价值。而这往往正是电影与艺术的意义，奖项、名誉这些成就的具象化身固然令人向往，但其深厚的内核价值往往散落在每一个镜头背后，需要创作者在数十年间漫漫求索。多年来，劳力士也正是秉持这种态度，长期履行对于全球艺术发展的承诺。从创作阶段到作品登上大银幕的一刻，由始至终，劳力士全力支持电影艺术，并将其中成就视作由诸多里程碑、丰富情感以及重要时刻组成的路途。
作为劳力士代言人，贾樟柯坦言自己的电影在多伦多、巴黎、东京、纽约等全球多座城市的在地推广都有品牌的助力。为延续平遥国际电影展颂扬优秀电影，以及培养新一代电影人才的传统，他还将制作一系列“平遥时间 II”（Pingyao in Motion II）短片（由劳力士呈献），以记录每场“大师·对话”活动。
如今，贾樟柯说自己又回到对当下、即时的状态非常感兴趣的一个创作时期。“人就是这样变来变去。拍完会不会对历史和过往又产生兴趣？我不知道，到时再说。”
这些年，贾樟柯出现时总戴着墨镜，他在不同场合解释，“这不是装酷”。几年前，他剪辑影片时眼睛被灼伤，从此对光敏感，希望大家包涵。
一年之中，除了将大段时间交给平遥之外，他的生活远比想象中规律：晨跑、早餐，去公司“坐班”——无人要求，已形成习惯；上午四小时写作，午睡半小时，下午处理事务，晚间阅读会友。在公司，他和同事们轮流做饭，交流厨艺。他颇为得意地告诉我们，豆角焖面是他的拿手菜，“很香。很多山西同乡都不一定会做，我妈做得特别好吃，我跟着她学到了精髓。”
电影是他的工作，也是他的生活。今年，他发了三百多条微博，四分之一与《淘金记》相关。
今年是《淘金记》一百周年，贾樟柯带着它的最新4K修复版从北方到南方，走过许多城市，与当代观众分享默片之美。“跑路演不为别的，只是为了卓别林，我是他最忠实的影迷。”
贾樟柯也会沮丧，那时他就重温自己喜欢的作品，好电影能让他热情重燃。他刚刚在威尼斯看了朴赞郁的新作《无可奈何》，非常喜欢：“它是一个充满想象力，有很多暴力的类型故事，但是触及了社会痛点，比如失业问题，我其实挺感同身受。朴赞郁开玩笑说他有大段的失业时间，的确，不拍电影的时候，我们都处于失业状态。一个人不可能365天都拍电影。”
“我不觉得自己主要是一个创作者，我主要是一个影迷。”于他而言，看电影不是出于职业需要，而因他是一个爱看电影的人。“看电影和拍电影都很快乐，看电影是分享的快乐，拍电影是创造的快乐。看电影是容易的，拍电影是难的，日常对抗心情不太好的时间，最便捷的方式就是去看电影。”
影展以外的时间，贾樟柯每隔两三个月会回到平遥参与日常运营。他曾独自一人在电影宫看夕阳，“我一个人站在台阶上，看见老师带着一队小学生，他们也不做什么，就在夕阳里面聊天，看漫画，打闹。古城里面的时间突然变得缓慢，我特别感动。”
