石头姐新片造型都是“抄袭”?

《黑白魔女库伊拉》

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《黑白魔女库伊拉》还未上映时,就已经凭借着出挑的造型设计吸引了一批时尚花蝴蝶。

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作为迪士尼出品的电影,这部影片一改往常的浪漫梦幻,更多地加入了哥特、朋克的元素,尽显20世纪70年代伦敦的魅力。

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在电影的服装设计师珍妮·碧万(Jenny Beavan)的精心设计下,主演艾玛·斯通(Emma Stone)和艾玛·汤普森(Emma Thompson)以不同的华服造型,塑造出两个性格截然不同、却都为时尚而疯狂的女魔头形象。

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而其中女主艾玛·斯通饰演的亦正亦邪的库伊拉的造型,与跌宕起伏的剧情无比贴合。总数达47套的造型让她的成长和心路历程昭然若揭,不仅能凸显她的野心与魅力,更能让观众对她的变化感同身受,对这位在《101忠狗》中的反派多了几分理解与崇拜。

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今天我们就来盘点一下《黑白魔女库伊拉》中库伊拉震撼人心的造型,尽情感受时尚的洗礼~

鬼灵精怪童年期

库伊拉出生自带酷炫的黑白阴阳头,这也注定她从一出生开始便注定要过传奇的一生。库伊拉原名叫艾斯黛拉,库伊拉是她为真实的自我起的名字。

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她的服装从童年时期起就已经加入了朋克元素,为她长大后的蜕变埋下伏笔。

儿时的她身穿一身充满涂鸦和缝线的夹克,创意就来源于朋克之母西太后Vivienne Westwood的collage shirt。

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西太后这一品牌创立的前期,深受50年代摇滚萌芽精神的影响。含蓄的摇滚风随着一针一线浸透在整个品牌的风格中。这也是库伊拉从出生起性格中就带有一丝反叛精神的流露。

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平平无奇打工期

和大多数打工人一样,库伊拉虽心怀梦想,但为了生存,不得不隐忍个性。她将醒目的头发染红,成为了职业小偷,“乖乖”做回了艾斯黛拉。

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为了能自如出入高级商场顺走奢侈品,库伊拉乔装打扮成贵妇人模样。库伊拉扮成贵妇时穿的裙子的印花是苏格兰佩斯利。

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佩斯利花纹在朋克文化还没全盛的时期,通过当时流行的波西米亚风在欧洲掀起一段风潮。

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库伊拉为了伪装上流社会一员,穿上带有苏格兰佩斯利纹样的裙子,再合适不过了。

而石头姐作为LV的品牌大使,这身装扮中自然少不了LV的存在。库伊拉提着的LV包包则是2013年发售的capucines。虽然是2013年发售,但是它复古贵气的设计,与70年代的英国完美契合。

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这个时期的多数时候,库伊拉的OOTD其实就和现在走小众朋克复古风的朋友们没差~她的私服萃取了Vivienne Westwood和Alexander McQueen中的朋克元素,让人们看到看似纯良无害的库伊拉叛逆暗黑的一面。

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让库伊拉出圈,引起伯爵夫人注意的造型,其实并没穿在库伊拉的身上,而是穿在了库伊拉设计的橱窗模特身上。

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这套报纸裙来源于1995年秋冬款Vivienne Westwood的一套裙装。无论是裙摆的层叠、还是色调,二者都展现出一致的风格。

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在被伯爵夫人“赏识”、为她工作后,库伊拉的造型敛去了作为小偷和清洁工时的玩味,开始向“都市丽人”靠拢。这一套黑色条纹西装展现了维多利亚时期晚期的风格。

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而这套西装灵感同样来源于西太后与麦昆的早期作品。1980年,西太后和她的丈夫在秀里便使用了细条纹元素。

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而麦昆1992年在中央圣马丁的毕业设计褶皱短裙夹克中也能窥见库伊拉这身西装的雏形。

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库伊拉的西装套服完美结合了西太后和麦昆的设计,为库伊拉打造出第一次有机会展现自己才华时的懵懂与小心。

随着剧情发展,库伊拉逐渐发现伯爵夫人是杀害自己养母的真凶。而彼时,她深红色的头发不再是她的伪装,而是代表了她隐忍之下即将火山喷发式的仇恨。

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她的发色灵感来源于Nina Hagen——被定义为疯狂、诡谲的哥特朋克教母。从这里开始,艾斯黛拉向库伊拉的转变开始逐渐显现,而她的复仇之路也走向正轨。

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丧心病狂复仇期

Nina Hagen对造型的影响还体现在黑化后的库伊拉妆容造型灵感也来源于Nina Hagen。浓厚的烟熏妆代表着20世纪70年代朋克文化在伦敦的巨大影响力,也让库伊拉性格中的狠戾与癫狂更直观地表现出来。

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开始复仇的库伊拉不再遮掩自己的黑白阴阳发,反而开始把自己的头发烫成瞩目的爆炸头。黑白对称的设计和爆炸头都是西太后Vivienne Westwood的标志性风格。

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在库伊拉几次三番搅伯爵夫人的局的情节中,有一次库伊拉的脸上喷上了带有“The future”字样的涂鸦。

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这个涂鸦既是玩了西太后“No Future”的梗,也是对当时英国最有影响力的朋克摇滚乐队性手枪(Sex Pistols)专辑"Never Mind the Bollocks"的借鉴。

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黑色为底、肤色留白的涂鸦不仅为库伊拉增添了一丝神秘,更是对她当时在伯爵夫人面前“双面人”形象的刻画。

说完发型与妆容,我们不得不说说来自珍妮·碧万、让人起鸡皮疙瘩直呼过瘾的服装造型。

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最让人震撼的造型设计,当之无愧便是库伊拉决定向伯爵夫人复仇、第一次在伯爵夫人的宴会上捣鬼时。在dress code为黑色和白色时,穿着一身白袍的库伊拉烧掉袍子,以一席艳丽的红裙登场。

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这一幕是在向1988年Alexander McQueen的秋冬系列表达敬意。麦昆的这一系列的灵感来源于圣女贞德,在秀场,模特身穿一袭红裙,演绎被地狱之火吞没的场景。

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而外面华丽的白色斗篷是珍妮·碧万根据无意间看到的麦昆2008年秋冬款宗教风斗篷设计的。宽松的斗篷既能藏住库伊拉眼压四方红裙,又能保证火焰不会烧到演员。

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白袍下的红裙灵感则来源于1955年英国的时装天才Charles James曾在纽约大都会博物馆展出过、现被伦敦V&A博物馆收藏的Tree dress。

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在电影中,设计师将这条"树裙"的纹路处理成火焰,也包含了"浴火重生"的意味在内。

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当库伊拉成功地引起了伯爵夫人和客人们的注意后,她便直接将大街当作自己的秀场,上演了一场顶级时装秀。

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徽章制服搭配裙子的装扮取材于Dante by Alexander McQueen,柔中带飒。

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库伊拉上身的拿破仑夹克来自英国朋克品牌Body Map,模仿了西太后为女生设计的男士制服。珍妮·碧万细心地在此基础上添加了小马车的肩部设计,让衣服变得更有趣味、更加浮夸,也侧面展现出库伊拉的性格。

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裙子则更值得考究。这条能够垂坠到车底的长达12米、由5060片花瓣组成,全部由设计师的学生们一针一线缝制完成的裙子完美地为库伊拉增添了属于女性的爆发力。

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再次砸场时,库伊拉身穿石头姐本人最喜欢的报纸裙。

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她站在垃圾车上,随着垃圾车开远,裙摆的拖尾设计逐渐展现。裙摆上缝制的全部都是男爵夫人曾做过的裙子,而库伊拉正是用这种方式向众人告知,伯爵夫人的设计不过是垃圾而已。

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这条裙子是在向2005年海盗爷John Galliano执掌Dior时的设计致敬。重工浪漫的洛可可风格中渗透着略带疯狂的颓废,仿佛是为库伊拉量身定做。

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这条裙子的亮点在于报纸写满了库伊拉的名字。这一幕也曾出现过在海盗爷的秀场上。模特身上的报纸裙印满了John Galliano的名字和照片。

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这不仅仅是库伊拉再次上演属于海盗爷的经典,更是通过用报纸设计裙子的方式在向海盗爷可持续发展的理念致敬。

几次示威后,伯爵夫人终于被惹恼,一把火烧了库伊拉的家。就在大家都以为库伊拉已经尸骨无存时,库伊拉却身穿棋盘格夹克回归。

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衣袖上的棋盘格夹克是对人尽皆知的LV demier图案的重新演绎。平时熟悉的棕色棋盘格变成黑色,为库伊拉的气场平添几分阴沉以及仇恨。

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回归后的库伊拉,除了棋盘格夹克以外,还曾穿过尽显霸气的黑色宝塔斜袖外套。

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这件外套,来自Alexander McQueen 1996年春夏系列The Hunger。尖尖的衣领在肩处耸立,纯黑色的设计带着一丝邪恶的气息。当库伊拉穿上这件衣服,就放佛在宣告全世界,恶魔回来了。

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作为"双面热",库伊拉忙着对抗伯爵夫人,乖乖员工艾斯黛拉当然也不甘落后。艾斯黛拉偷偷用镀金的蚕蛹缝制伯爵夫人主打的不规则金色鸡尾酒裙,导致伯爵夫人新系列发布时,成千上万的飞蛾从裙中飞出,吓跑了所有宾客。

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这件金色蚕蛹裙,来源于Alexander Mcqueen本人最后一次执掌的2010年的春夏系列。

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而飞蛾从橱柜中飞出的场景,则是再次对Alexander McQueen 2001年春夏秀场的致敬。(小科普:上文提到过的Charles James也曾表示过要在秀场放出一罐蛾子来制造混乱,大概有趣的人总是相似的吧~

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《黑白魔女库伊拉》绝不只是一部电影。它是20世纪60到80年代英国的时尚简史,是一场浓缩的视觉盛宴。它造型与情节连贯的相辅相成是很多电影无法达成的,它对造就当今时尚圈的设计师表达的高度敬意也到达了让人热泪盈眶的程度。希望更多的朋友能够走进电影院,亲身感受这种由时尚带来的震撼~



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