为什么人人都爱太空时代?

1969年,美国宇航员尼尔·奥尔登·阿姆斯特朗第一次将人类的脚印留在了月球上,从音乐到电影、艺术到设计,人类的创造力也在这一刻步入顶峰。今年是登月50周年,DECO也借此带大家回顾一把整个太空时代的高能设计。

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1969年,美国宇航员尼尔·奥尔登·阿姆斯特朗第一次将人类的脚印留在了月球上,从音乐到电影、艺术到设计,人类的创造力也在这一刻步入顶峰。今年是登月50周年,DECO也借此带大家回顾一把整个太空时代的高能设计。



“这是个人迈出的一小步,

却是人类迈出的一大步。”


#阿波罗11号

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这张著名的照片为阿姆斯特朗为另一位宇航员巴兹·奥尔德林所拍摄。

这句深入人心的名言就出自美国宇航员阿姆斯特朗之口,当他的脚印迈下阿波罗11号第一次落在月球之上,全球超过5亿的观众都屏息迎接一个全新的世界到来。

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但这并不是太空幻想的开始,人类对进入太空、登上月球的渴望由来已久——H·G·威尔斯的小说《最早登上月球的人》、乔治·梅里埃自导自演的《月球旅行记》……人类探索太空的勃勃野心昭然若揭。

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《月球旅行记》

相比科技的十年磨一剑,艺术、设计的创作领域却从没停止过输出。科幻大师乔治·卢卡斯曾在《詹姆斯·卡梅隆的科幻故事》中这样形容创作科幻电影,”你能想就能做到,你(的想象)身处在不同的宇宙“,如他所说,即便科学拥有自己的定律和规则,但想象力可以也应该跳出我们的思维框架。

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诞生于1968年的《2001:太空漫游》作为科幻电影史上的典藏之作,无论是科技叙事上的硬核还是对太空世界的视觉创想,至今看起来仍像是来自未来的作品。

#太空怪人

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《Space Oddity》,这首歌之后还被用作BBC直播阿波罗11号新闻的背景乐。

这一点,大卫·鲍伊算得上是身体力行的划时代标杆和偶像。同样是1969年,阿波罗11号发射前9天,Bowie发行了自己强势转型的第二张专辑——《Space Oddity》,同名歌曲讲述了一个漂流在太空中回望地球的宇航员汤姆,在面对遥远家园和浩瀚宇宙时所产生的无助和孤独,它也体现了当时人们在面对地球之外未知的世界时复杂的情感体验。

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《天外来客》

那之后,鲍伊还先后创作了《Starman》、《Life on Mars?》等金曲,甚至担当了电影《天外来客》的外星人男主角,尽其所能将自己对天空的迷恋通过音乐和影像形式表现出来。

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本宽斋为鲍伊试装中。

而这期间,还诞生了鲍伊诸多“地球之外”的经典造型,尤其是与日本设计师本宽斋的合作,让他的”去性别、怪诞、自我“至今影响着一辈又一辈的年轻人——《银河系漫游指南》就带着他的声音进入太空,电影《月球》的诞生也暗示着与鲍伊的关系……太空时代带所有人进入了一个不受限的创作世界。


#未来主义的时髦先驱们

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1960s,埃米利奥·普奇为布兰尼夫国际航空设计的空姐制服满满都是外太空的味道,从宇航员头盔演变而来的“防雨球”泡泡头饰、迷离的制服花纹……坐飞机也成了一种进入幻想的时刻。


当然,并不只有本宽斋和大卫·鲍伊在用时装幻想未来,在这个时代,安德烈·库雷热、皮尔·卡丹、帕克·拉邦纳等一大批以未来主义著称的时装大师,将自己对未来的想象付诸于线条、图案和面料上的探索。

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安德烈·库雷热打造的太空女孩中,最著名的莫过于坠落的天使奥黛丽·赫本。

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皮尔·卡丹的太空女孩。

他们将建筑感带入到服装当中,三角、梯形乃至圆形都可以成为廓形的一种,材质上更是向现代技术看齐,PVC、华达呢的运用,一定程度上奠定了未来感的基础,纯色和光泽度也成了“太空”时装的标志,但谁又能说他们的大胆无法成为经典,你至今可以在女性的衣橱里找到他们曾设计的A字裙。

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阿波罗11号的成功登月给皮尔·卡丹留下了深刻的印象,也给他的设计留下了许多启发。1971年,他访问了NASA总部,同时还成为了第一个穿上宇航员巴兹·奥尔德林宇航服的访客。

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皮尔·卡丹设计的家具。

而在这群泰斗之中,皮尔·卡丹对太空的痴迷更是出了名,不但实践于自己的时装、拜访NASA总部,他还自己操刀设计家具,造型依旧充满了未来主义,甚至带你回到某部科幻电影光怪陆离的场景,超越了时空。

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皮尔·卡丹的度假屋泡泡宫殿(Le Palais Bulles),建造于1975-1989年。

不过相比家具,也许他原位于法国戛纳海湾的度假屋泡泡宫殿更为人所知。这座由匈牙利建筑师Antti Lovag所设计的建筑,形态像极了簇拥在一起的粉色细胞组织,即便放置现在,“不合理”的样子依然令人惊叹。它们从Antti Lovag的梦中而来,“在梦里,所有的一切都是圆润、光滑、柔软的,这样它们才能帮助我们的思考自由流动”。

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泡泡宫殿

皮尔·卡丹将这里视作自己的天堂,它也曾成为众多艺术品的展示空间,作为太空时代的产物,这种想象力真是弥足珍贵。

#前苏联奇幻建筑

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Het Poplakov 咖啡屋,1976

1960s之后,太空事业之所以能如此快速、蓬勃地发展,还“得益于”美国和苏联的暗暗较真。早在美国实现登月前,前苏联于1957年发射第一颗人造卫星Sputnik 1便早早开启了太空竞赛的序曲,而这股“要争个你死我活”的劲,也促发了建筑设计上的伟大狂想。

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圣彼得堡国家机器人研究院,1968

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保加利亚飞碟纪念碑,1981

这期间,在前苏联国家的土地上诞生了一大批自带科幻色彩的巨型建筑,他们看起来和地球“格格不入”,有如天外之物,仿佛幻想中的UFO,也可能是某个未知族群的秘密基地,总之让人无法移开双眼。

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德鲁日巴度假中心,1984

这些建筑,每一座都是一个传奇的故事,虽然不少已是废墟,但每年仍然吸引着冒险者们前往探索秘境。



如何打造“太空时代感”的家?

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插画师Charles Schridde在1960s为当时的通信巨头摩托罗拉绘制了一组系列广告,赢得了市场强烈的反响。他在作品中大胆地畅想了未来家的模样——空间变得更加自由和流动,人们将充分地与自然接触,太空时代柔和、顺畅的线条以及光泽感随处可见……这种”想象至今看起来依旧时髦、前卫,就如同我们一直停留在那个时代一样。

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Charles Schridde的摩托罗拉广告

那么未来感的家,究竟该如何打造?

a. 几件家具就立马让你回到未来

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Eero Aarnio坐在他最著名的球型椅上。

凭借高辨识度的特征,太空感的家具们总能在一个空间中产生决定性的作用。这一类别的家具并不难选择,他们往往具备光泽感和圆润、光滑的线条,不过大师的作品总不会出错,经典之中也有时间的沉淀,不会觉得轻浮也有收藏的价值,在这一方面可以考虑Eero Aarnio、Eero Saarinen、Eames夫妇、Peter Ghyczy的作品……不但提供未来的体验,也带给你关于设计的思考。

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想象少了球型椅的这个空间,也许跟普通的法式住宅别无他样,但正因为多了这样一件单品,让这里多了想象的空间,更加年轻和灵动,这是未来感的魔力。

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设计师Karim Rashid位于纽约曼哈顿的家延续了他一贯对霓虹色彩的狂热,其中造型奇异的家具们则将这里变成一个被线条支配的未来之家。

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时尚博主喜娃家纯白Lübke Indes Collection中古餐桌替换了原本与整体基调不太搭的木桌,让空间一下多了未来感。

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当然也无需将目光停留在中古家具上,这张Magis的黄色座椅就略有异形之感,给设计师Paul的家中创造了一些时空交错的感觉。

b. 要么纯白,要么就放开胆子用色

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在我们想象的未来世界中,与现实的最大区别就是脱离常规——跳脱出原本的安全审美范围,就像时装大师们积极地尝试图案和花色,空间塑造未来感也需要大胆色彩的加持。许多电影在描绘未来世界时,往往选择去色彩,用纯粹的金属感或是全白铺就,但若要重塑太空时代的未来感受,浓重、饱和的暖色调必不可少。

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摄影师朱骞的家被浓墨重彩的中古家具充满着,回到二十世纪的太空时代中。


c. 与自然充分接触

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密斯范斯沃斯住宅,1950

密斯·凡·德·罗这件著名的作品——密斯范斯沃斯住宅再次让我们联想到Charles Schridde的插画,那种与自然环境的绝对融合,看来Charles Schridde也受到了密斯·凡·德·罗不少影响。

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密斯范斯沃斯住宅

在幻想未来这件事上,绝对不是一味地与科技结合,相反的,技术和科学的进步应该让我们学会更加敬畏自然,与自然和谐相处,这大概也是太空时代所遗留给我们的思考。

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艺术品投资人、青年创业家吴宏朴的家——九树公寓就以幽静山谷与环绕的森林为特点,此情此景,如果不能最大化的引入空间,又与生活在广厦楼宇间有何异?

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这原本状况很糟糕的宅子也因为独特的花园让张崇琦(Joyce Chang)决定安家。

监制 | Sugar

文、编辑 | 孙佳慧

图片来源 | NASA、Spencer Lowell、Arnaud Ajackinphreak、Charles Schridde、Erik Lefvander、Frédéric Chaubin、Mark C. O’Flaherty、Living Inside、关里、Johan Sellén

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