文艺青年最喜欢的韦斯·安德森是个狂热的爱狗人士?
2018-03-02
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狗年到了,是时候亮明自己多年狗奴身份了。正月里韦斯·安德森带着新片《犬之岛》揭幕柏林国际电影节:“我就是要拍一部关于狗狗的电影!”在刚刚结束的电影节上,韦斯·安德森获得了最佳导演银熊奖。

狗年到了,是时候亮明自己多年狗奴身份了。正月里韦斯·安德森带着新片《犬之岛》揭幕柏林国际电影节:“我就是要拍一部关于狗狗的电影!”在刚刚结束的电影节上,韦斯·安德森获得了最佳导演银熊奖。

 

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这部关于狗的电影,正如其名,发生在一个全是狗的岛上。主角是五只狗,分别名叫King、Chief、Duke、Boss和Rex。二十年后,在争宠这件事上狗已经全面输给了猫,猫成为了人类的吉祥物、图腾甚至信仰。而犬流感的肆虐让人类彻底放弃了狗,腐败的小林市长正式颁布驱狗令,严令无论是家犬还是流浪狗都必须被扔到垃圾岛上。我们的五只狗靠团结协作才能在垃圾遍地的犬之岛上争夺到腐烂的食物,从而生存下来。驱狗令颁布六个月之后,小林市长的养子Atari思狗成疾,开飞机降落犬之岛,寻找他的爱狗Spots。主角五狗见义勇为,决定帮助他寻狗。

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在这段寻狗旅程中,桀骜不驯的流浪狗Chief渐渐和Atari建立了感情,他们还发现,犬流感的产生从头到尾都是政客的暗箱操作。与此同时,美国来的交换留学生Tracy Walker也在为狗的复辟洒热血,她认为一个没有狗的社会是不自由的、是没有希望的,并且和她的黑客朋友暗中破坏政府对于狗狗斩尽杀绝的计划,在为狗战斗的关键时刻粉碎了猫奴原教旨主义者的阴谋。

 

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《犬之岛》剧组恐怕是今年阵容惨淡的柏林电影节最大的亮点。韦斯·安德森几乎把全部的配音阵容都带来了:比尔·莫瑞、布莱恩·科兰斯顿、蒂尔达·斯文顿、杰夫·高布伦、鲍勃·巴拉班、列维·施瑞博尔、格蕾塔·葛韦格……让波茨坦广场的红毯星光熠熠。剧组甚至为了造势,在柏林电影节会场附近的大街上,贴满了印着Spots大头照的寻狗启示。一夜之间,满城尽带Spots,简直是爱狗人士狂欢节。这番布置,不仅仅因为这是韦斯·安德森第四次入围柏林,更因为这部定格动画有很大一部分就是在柏林拍摄的。

 

《了不起的狐狸爸爸》问世9年之后,韦斯·安德森再玩定格动画,制作水准上了好几个台阶,光是分镜就和搭档一起下了两年苦功。剧本依然由他联合老搭档詹森·施瓦茨曼、罗曼·科波拉共同完成,野村训市的加盟为全片的日本元素夯实基础。故事所发生的未来日本城市Megasaki以大阪为原型,在强迫症韦斯·安德森手中,每一帧画面都被日本元素塞得满满的,市议院的布置、人们的衣着、街头的建筑……以故事发生的“近未来”时间标准来看,《犬之岛》的美术算是十分复古了。

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不过韦斯·安德森并不是一味照搬日式美学,一切设计都是为了故事主题服务。政客西装革履,民众穿着传统服饰,但是身为主角的小男孩Atari却身着白色的飞行服,一只眼睛下方有灰色的痕迹,看起来十分发条橙。Atari追击的时刻,像一只大鸟一样一头栽倒,他落地后白色的降落伞才喷射出来,坠机被韦斯·安德森拍得宛如天使降临,五只狗和观众都看得目瞪口呆,完全可以媲美《了不起的狐狸爸爸》结尾时狐狸爸爸见到狼的神来之笔。

 

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日本风情样样有,《犬之岛》却刻意避开、甚至反抗日本人对于萌的痴迷。影片中从外形来看没有一个人是可爱的,小男孩Atari是一身病号白的飞行服,大人们穿得守旧无趣,美国交换生Tracy穿的是preppy style的制服短裙,而真正的主角——狗,却绝大多数是丑陋的。狗狗生活在垃圾岛,除了斯嘉丽·约翰逊配音的贵宾犬Nutmeg专门负责美丽,其他狗全部都脏兮兮,身上布满粗糙的伤口、被撕裂的耳朵、凌乱纠结的毛发,完全和萌搭不上边。但正是这些在外形上让人不会产生好感的狗,以自己的忠诚勇敢机智,赢得了观众,赢得了这场为狗正名的战争。

 

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在《犬之岛》中,法国作曲家亚历山大·德斯普拉奉献了他近些年来最好的电影配乐作品。汉斯·季默把整个电影配乐行业都带得和他本人一样原地踏步、停滞不前,所有人都跟着他玩电子辅佐大交响乐的套路。亚历山大·德斯普拉也不能免俗,总是过度使用华丽的弦乐,所有的作品千篇一律。但是《犬之岛》中他充分利用日本的文化符号,开场就是一段惊心动魄的日本太鼓,这鼓声也贯穿了整部电影。


韦斯·安德森表示过,这部电影完全是受日本导演黑泽明的启发才完成的。于是亚历山大·德斯普拉干脆把电影《七武士》中的配乐搬进电影。此外,他根据情节走向信手摘了几段简明的爵士,轻巧串联;还时不时插入普罗科菲耶夫的《Midnight Sleighride》。而影片中重要的表白歌曲则选用了The West Coast Pop Art Experimantal Band的《I Won'tHurt You》——复古可真是韦斯·安德森的执念。

 

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放在韦斯·安德森的个人编年史中,《犬之岛》绝对是政治性最强的作品。猫与狗的对立,猫及其支持者的符号化,外来者(Atari/交换留学生Tracy)对于既定环境的革命性作用,败犬(犬之岛上的所有狗)和Alpha狗(主角五只狗)的身份流动,犬流感的症状和抑郁症的相似性,家犬和流浪狗的歧视链,机械狗和真狗的几次交锋,垃圾犬之岛作为Megasaki市的附庸……情节布局处,哪儿都有对身份政治、地缘政治、二元论、阶级矛盾等等的讨论。

 

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《布达佩斯大饭店》自带挥之不去的忧郁气质,俯拾皆是的趣味与那份严肃的伤逝之情难舍难分,无论怎么样执着地回望,姿态都是被动的。而《犬之岛》是一种成人式的故作轻松,韦斯·安德森的童心未泯变了味,世界不再是他的游乐场了。

 

撰文:顾草草

图片来源于网络

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